2024中西方服饰审美的异同

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　　基于不同的发展历史、民族文化和生活环境，中华民族与西洋服饰的审美取向也形成了迥乎不同的风貌。中西服饰审美取向直接导致了各自服饰外在形式美的不同和内在神韵的不同追求。下面是范文网小编给大家搜集整理的中西方服饰审美的异同文章内容。希望可以帮助到大家!

中西方服饰审美的异同

　　华夏文明使人们对自然美的欣赏上升到一个极致，形成了“宽衣”的服饰文化，在魏晋南北朝时期最为突出。东晋著名画家顾恺之绘制的《洛神赋图》正是反映了这一时期的女装形制特点：“洛神”梳着高高的云髻，被风而起的衣带，给了水波上的洛神一股飘飘欲仙的来自天界之感“翩若惊鸿，婉若游龙”。反映出当时的衣裙飘逸层叠、繁复华丽的“宽衣”特质。而宽衣文化也就此秉承下来，影响了五代后世的服饰审美。

　　而反观西洋文化则是一种“真美合一”的文化。信奉人本主义的文化核心，倡导人性解放，鼓励创造人的理想。西方文化渊源于爱琴海边的古希腊文化，地中海沿岸的古代文化辉煌灿烂，成为欧洲文明的发源地。古希腊社会诞生之始就表现出了对客观自然的认识的兴趣，服装造型也以体现人体美为目的，以布料的披挂和缠绕为形式，通过衣褶的的起伏变化来展示人体的美丽姿态。特别到了中世纪以后，西方服饰一直在强调“以人为本”的立体裁剪和造型方式，追求三维立体的形式美感。

　　中西方服饰所囊括的范畴可谓大矣，根据事物本身的性质进行科学的分类和对比，遵循同类相较的原则才能认识事物的本质规律。我们先以中国服饰的杰出代表“旗袍”，与西方服饰的典型代表“撑箍裙”相对比，在这个比较小的范围内，更有利于我们了解和认知中西方服饰的审美取向之异同。

　　15-18世纪的欧洲撑箍裙是欧洲现代女装的前身，也是西方中世纪以来最为经典的代表服式。这种在腰部断开，接缝的连身女裙，亦称“罗布”，以它那繁华绮丽、精美绝伦的外在美感，给后人留下无比深刻的印象。也正是因为如此，我们用中国旗袍来与之比较和对照，以中西方两种经典服装相对比和碰撞，会更有效地帮我们认识到两者所代表的服饰审美取向的异同。

　　如果说欧洲撑箍裙的美感正如其民族性格一样热情而奔放，那么中国旗袍则承继了龙的传人端庄、含蓄的个性。

　　与旗袍相比，欧洲撑箍裙更显现出对量感的偏爱。从法国路易十五时代起，撑箍裙的造型发展到了一个极端繁缛的极至。庞大的体积，华丽奢侈的面料，无穷尽的褶皱，飞边和蕾丝，将洛可可时期的撑箍裙装扮得瑰丽无比，有人说，此时期的女人酷似“行走的花园”，足见其过于繁缛的装饰之多。

　　例如电影《安娜・卡列尼娜》中，当女主人公安娜身着一袭黑色天鹅绒撑箍裙出现在宫廷舞会上时，那高贵迷人的冷艳倾倒了银屏内外每一位观众。量感十足的服饰大胆地刻画出女性丰满的胸部，纤纤细腰，而膨起夸张的臀部造型又因此而起到了衬托，平添了一份华丽和雍荣。在当代很多西方影视作品中，撑箍裙的上镜率也极高，贵族女性在盛大的宫廷舞会上身着一套套精美绝伦、装饰华丽的撑箍长裙舞蹈、旋转，其翩翩若仙，令人赏心悦目的美态留给全世界人们深刻的印象。

　　中国旗袍无懈可击地验证了“简洁就是美”的原则，现代旗袍造型简洁、线条流畅，同时兼收并蓄了一些西方服饰的特征：从严谨、收敛的立领到略微收紧的腰部造型，至曲线含蓄的臀部造型，至腿侧开叉的峰回路转……营造了中国女性对服饰审美内敛含蓄的特征。在民国以前，直至清朝初期的旗袍形制当中，旗袍则更加鲜明地继承了中华服饰文化的特色：腰身肥大、掩盖身体曲线，主要对装饰细节下足功夫，无论是层层叠叠的“十八镶滚”，还是巧夺天工的描金盘绣，都是在二维领域对服装修饰、美化的极致。

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2024中西方服饰审美的异同

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